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    电影导演

    霍华德·霍克斯

    • 身高:未知
    • 体重:未知
    • 星座:未知
    • 血型:未知
    • 地区:美国
    • 人气:136
    • 简介:早年经历在纽约康乃尔大学上学时,在暑假到美国西海岸的好莱坞电影制片厂打工,那个时候可能就已经决定了自己的一生的走向,就是当一个电影导演。1918年他加入了空军,担任空军的教练员。第一次世界大战结束以后,他在一个飞机制造厂工作,因为放不下自己的电影梦,就又来到了好莱坞,先是在派拉蒙公司作助理导演、编辑、剪接,1922年被聘任为编剧。在随后的几年时间里,派拉蒙公司出品的电影的剧本都经过了他的挑选。他还在拍摄现场担任制片,对电影的生产流程十分熟悉。演艺经历为了能够担任导演,他把自己的剧本《光荣之路》(TheRoadtoGlory,1926年)卖给了20世纪福克斯公司,条件是由他来执导这部影片,于是他终于走上了他梦寐以求的导演之路。由于不堪忍受好莱坞陈规的约束,为争取自己应有的创作权利,霍华德·霍克斯不得不辗转于各制片公司之间。1932年,他执导并担任联合制片人的《疤脸大盗》(Scarface,1932年)取得巨大成功后,终于对自己的作品有了一定的自主权。《疤脸大盗》被认为是最好的黑帮题材影片之一,可以说为黑帮犯罪题材电影的开山之作,影响了几乎此后的所有此类型影片。在20世纪三、四十年代的好莱坞,霍华德·霍克斯的声誉日隆并且达到了顶峰,被称为当时好莱坞著名的四大导演之一。在他拍摄的电影当中,最著名的除了《疤脸大盗》,还有“神经喜剧”《育婴奇谭》(BringingUpBaby,1938年)、《星期五女郎》(HisGirlFriday,1940年),传记片《约克军曹》(SergeantYork,1941年),冒险片《江湖侠侣》(ToHaveAndHaveNot,1944年),黑色电影《夜长梦多》(TheBigSleep,1946年),西部片《红河》(RedRiver,1948年)、《赤胆屠龙》(RioBravo,1959年),歌舞片《绅士喜欢金发女》(GentlemenPreferBlondes,1953年),科幻片《外星来客》(TheThingfromAnotherWorld,1951年)等。艺术解放的风潮弥漫全球,霍克斯渐渐失去了把握时代的能力,逐渐地退出了影坛。霍华德·霍克斯一生拍了47部电影,精品迭出,而且类型多样,被称为“类型片大师”。但是,影片商业上的成功并没有给他带来荣誉,他没有得到过一次奥斯卡最佳导演奖,事实上甚至提名也只有一次。20世纪50年代初,法国《电影手册》的影评家开始为他正名,认为他是好莱坞少数具有个人风格的“电影作者”之一。此后,美国电影史学界和理论界也开始重新认识霍克斯,对他的评价也越来越高。美国著名电影理论家安德鲁·萨瑞斯认为霍华德·霍克斯对各种类型影片都驾轻就熟,并认为对于他这样一个伟大的导演来说,不存在什么次要的类型。莱昂纳德·马丁在他的《电影百科全书》里说道:“虽然霍华德·霍克斯这个名字并没有达到家喻户晓的程度,但称他为伟大的导演并不是轻率之举。他的影片的视觉风格干净、整齐,几乎看不到人为的痕迹。而且不像其他只导过一两种类型的导演,霍华德·霍克斯涉猎过所有的类型。”面对如此高的评价,霍华德·霍克斯本人则始终很谦虚地认为自己只是一个“匠人”,而不是一个“艺术家”。1974年,美国电影艺术与科学学院因他“以创造性成果在世界电影中的显著地位”授予他奥斯卡终身成就奖。获奖记录奥斯卡金像奖▪1975第47届奥斯卡金像奖荣誉奖(获奖)▪1942第14届奥斯卡金像奖最佳导演奖约克军曹(提名)威尼斯国际电影节▪1934第2届威尼斯国际电影节墨索里尼杯-最佳海外电影奖二十世纪快车(提名)人物评价他拍的都是他感兴趣的东西:关于赛车、飞机、美女,或者西部片、喜剧都有可能。有人把他的主要作品划分为两大部分,一类是冒险片,一类则是喜剧片。霍克斯认为最棒的戏剧效果是表现一个处在特殊情景中的人,他的影片在强调主人公戏剧性一面的反应。也就是说他认为要得到真实的行动(action),必然存在险境或尴尬。喜剧片其实和冒险片是一样的,只不过情境不同罢了——冒险片里总会有危险,喜剧片里则是尴尬的困窘。他擅长在影片中探讨男人之间的友情和关系,以及男性之间的冲突,因此他被公认为最善于塑造在危急关头力挽狂澜的英雄男子汉形象。他执导的大量动作片(警匪片、西部片、航空片、战争片、冒险片、侦探片)都有一种阳刚之美,在他的电影中,当时的杰出的演员约翰·韦恩等都有着特别突出的表演。同时,他对于女性也很有洞察力,他在《绅士喜欢金发女郎》中第一次发现了玛丽莲·梦露的歌舞才能,以及梦露与众不同的调动身体语言的能力;霍克斯捧红了被称为“爱情女神”的巨星丽塔·海华丝,使她成为了一个时代的宠儿和象征。剪辑:霍克斯善于操纵影片的结构张力,左右观众情绪变化。他的场面调度和剪辑流畅自然,能以最精练的电影语言制造出紧张、悲壮或欢乐的气氛。霍克斯称自己讨厌剪辑,并不是说他认为剪辑无足轻重,他习惯一边拍一边剪,交给制片人的胶片很少,几乎不用剪。即兴创作他喜欢根据梗概来工作。他最好的那几部电影都是很短时间就写完了。他从来不逐字逐句照着剧本来,他也不怕把剧本推翻重来,只要觉得改动更有意思的话。在导演现场,霍克斯时常会根据现场条件更改剧本。霍华德·霍克斯是一个以好莱坞传统方式进行电影叙事的能手,从不刻意追求技术上的创新,他喜欢F.W.Murnau、JohnFord、ErnstLubitsch和LeoMcCarey,尤其是F.W.Murnau的Sunrise。霍克斯与众不同之处在于他适应了拍各种类型电影,在他几十年的导演生涯中,他几乎尝试过各种各样的类型片,有着极强的适应能力,而且每种类型,他都能体现出不同他人的个人风格。他一直在好莱坞陈旧的规则下创作,因此他的创新不是表现在用一种新的语言来叙事,而是在现有的语言规范的基础上进行了艺术性地运用和发展。例如,霍克斯在原有喜剧片基础上发展出的“神经喜剧片”——将滑稽、荒诞和语速极快的对白糅合在一起,愈出常规、出人意料,令人惊喜。60年代法国青年导演受霍克斯的影响很大,他们认为霍克斯的电影“首先在于其逻辑性和严密性。”1953年,雅克·里维特在他的文章中写道:“霍华德·霍克斯的天才在于每一个镜头都有一种功能美,影片中流畅、有序的镜头组接像人的脉搏一样充满节奏感,他的整部影片就犹如一个美丽的躯体,伴随着深沉、有弹性的呼吸而始终保持着活力。”
    • 代表作品:
    • 生日:1896-5-30

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    参演作品

    • 1.0独家蓝光青春喜剧加里·格兰特,金吉·罗杰斯,查尔斯·科本,玛丽莲·梦露,小哈里·凯瑞,霍华德·霍克斯,金格尔·罗杰斯,休·马洛威

    早年经历在纽约康乃尔大学上学时,在暑假到美国西海岸的好莱坞电影制片厂打工,那个时候可能就已经决定了自己的一生的走向,就是当一个电影导演。1918年他加入了空军,担任空军的教练员。第一次世界大战结束以后,他在一个飞机制造厂工作,因为放不下自己的电影梦,就又来到了好莱坞,先是在派拉蒙公司作助理导演、编辑、剪接,1922年被聘任为编剧。在随后的几年时间里,派拉蒙公司出品的电影的剧本都经过了他的挑选。他还在拍摄现场担任制片,对电影的生产流程十分熟悉。演艺经历为了能够担任导演,他把自己的剧本《光荣之路》(TheRoadtoGlory,1926年)卖给了20世纪福克斯公司,条件是由他来执导这部影片,于是他终于走上了他梦寐以求的导演之路。由于不堪忍受好莱坞陈规的约束,为争取自己应有的创作权利,霍华德·霍克斯不得不辗转于各制片公司之间。1932年,他执导并担任联合制片人的《疤脸大盗》(Scarface,1932年)取得巨大成功后,终于对自己的作品有了一定的自主权。《疤脸大盗》被认为是最好的黑帮题材影片之一,可以说为黑帮犯罪题材电影的开山之作,影响了几乎此后的所有此类型影片。在20世纪三、四十年代的好莱坞,霍华德·霍克斯的声誉日隆并且达到了顶峰,被称为当时好莱坞著名的四大导演之一。在他拍摄的电影当中,最著名的除了《疤脸大盗》,还有“神经喜剧”《育婴奇谭》(BringingUpBaby,1938年)、《星期五女郎》(HisGirlFriday,1940年),传记片《约克军曹》(SergeantYork,1941年),冒险片《江湖侠侣》(ToHaveAndHaveNot,1944年),黑色电影《夜长梦多》(TheBigSleep,1946年),西部片《红河》(RedRiver,1948年)、《赤胆屠龙》(RioBravo,1959年),歌舞片《绅士喜欢金发女》(GentlemenPreferBlondes,1953年),科幻片《外星来客》(TheThingfromAnotherWorld,1951年)等。艺术解放的风潮弥漫全球,霍克斯渐渐失去了把握时代的能力,逐渐地退出了影坛。霍华德·霍克斯一生拍了47部电影,精品迭出,而且类型多样,被称为“类型片大师”。但是,影片商业上的成功并没有给他带来荣誉,他没有得到过一次奥斯卡最佳导演奖,事实上甚至提名也只有一次。20世纪50年代初,法国《电影手册》的影评家开始为他正名,认为他是好莱坞少数具有个人风格的“电影作者”之一。此后,美国电影史学界和理论界也开始重新认识霍克斯,对他的评价也越来越高。美国著名电影理论家安德鲁·萨瑞斯认为霍华德·霍克斯对各种类型影片都驾轻就熟,并认为对于他这样一个伟大的导演来说,不存在什么次要的类型。莱昂纳德·马丁在他的《电影百科全书》里说道:“虽然霍华德·霍克斯这个名字并没有达到家喻户晓的程度,但称他为伟大的导演并不是轻率之举。他的影片的视觉风格干净、整齐,几乎看不到人为的痕迹。而且不像其他只导过一两种类型的导演,霍华德·霍克斯涉猎过所有的类型。”面对如此高的评价,霍华德·霍克斯本人则始终很谦虚地认为自己只是一个“匠人”,而不是一个“艺术家”。1974年,美国电影艺术与科学学院因他“以创造性成果在世界电影中的显著地位”授予他奥斯卡终身成就奖。获奖记录奥斯卡金像奖▪1975第47届奥斯卡金像奖荣誉奖(获奖)▪1942第14届奥斯卡金像奖最佳导演奖约克军曹(提名)威尼斯国际电影节▪1934第2届威尼斯国际电影节墨索里尼杯-最佳海外电影奖二十世纪快车(提名)人物评价他拍的都是他感兴趣的东西:关于赛车、飞机、美女,或者西部片、喜剧都有可能。有人把他的主要作品划分为两大部分,一类是冒险片,一类则是喜剧片。霍克斯认为最棒的戏剧效果是表现一个处在特殊情景中的人,他的影片在强调主人公戏剧性一面的反应。也就是说他认为要得到真实的行动(action),必然存在险境或尴尬。喜剧片其实和冒险片是一样的,只不过情境不同罢了——冒险片里总会有危险,喜剧片里则是尴尬的困窘。他擅长在影片中探讨男人之间的友情和关系,以及男性之间的冲突,因此他被公认为最善于塑造在危急关头力挽狂澜的英雄男子汉形象。他执导的大量动作片(警匪片、西部片、航空片、战争片、冒险片、侦探片)都有一种阳刚之美,在他的电影中,当时的杰出的演员约翰·韦恩等都有着特别突出的表演。同时,他对于女性也很有洞察力,他在《绅士喜欢金发女郎》中第一次发现了玛丽莲·梦露的歌舞才能,以及梦露与众不同的调动身体语言的能力;霍克斯捧红了被称为“爱情女神”的巨星丽塔·海华丝,使她成为了一个时代的宠儿和象征。剪辑:霍克斯善于操纵影片的结构张力,左右观众情绪变化。他的场面调度和剪辑流畅自然,能以最精练的电影语言制造出紧张、悲壮或欢乐的气氛。霍克斯称自己讨厌剪辑,并不是说他认为剪辑无足轻重,他习惯一边拍一边剪,交给制片人的胶片很少,几乎不用剪。即兴创作他喜欢根据梗概来工作。他最好的那几部电影都是很短时间就写完了。他从来不逐字逐句照着剧本来,他也不怕把剧本推翻重来,只要觉得改动更有意思的话。在导演现场,霍克斯时常会根据现场条件更改剧本。霍华德·霍克斯是一个以好莱坞传统方式进行电影叙事的能手,从不刻意追求技术上的创新,他喜欢F.W.Murnau、JohnFord、ErnstLubitsch和LeoMcCarey,尤其是F.W.Murnau的Sunrise。霍克斯与众不同之处在于他适应了拍各种类型电影,在他几十年的导演生涯中,他几乎尝试过各种各样的类型片,有着极强的适应能力,而且每种类型,他都能体现出不同他人的个人风格。他一直在好莱坞陈旧的规则下创作,因此他的创新不是表现在用一种新的语言来叙事,而是在现有的语言规范的基础上进行了艺术性地运用和发展。例如,霍克斯在原有喜剧片基础上发展出的“神经喜剧片”——将滑稽、荒诞和语速极快的对白糅合在一起,愈出常规、出人意料,令人惊喜。60年代法国青年导演受霍克斯的影响很大,他们认为霍克斯的电影“首先在于其逻辑性和严密性。”1953年,雅克·里维特在他的文章中写道:“霍华德·霍克斯的天才在于每一个镜头都有一种功能美,影片中流畅、有序的镜头组接像人的脉搏一样充满节奏感,他的整部影片就犹如一个美丽的躯体,伴随着深沉、有弹性的呼吸而始终保持着活力。”

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